La revisión de Flash: confusa, conmovedora y

¿Debería Warner Bros haber archivado The Flash? Sinceramente, no estoy seguro de tener una respuesta. Los relatos de su estrella, Ezra Miller, y su espiral descendente de dos años, que incluyen acusaciones de acoso, acicalamiento y violencia física, son angustiantes de una manera que se extiende más allá de todo análisis crítico. Lo que debe surgir, incluso antes de la cuestión de la rendición de cuentas, es la pregunta de por qué no se implementó un sistema de apoyo. ¿Por qué nadie estaba facultado ni con las herramientas ni con el imperativo moral para intervenir en una situación en la que un individuo se encontraba en un estado tan claramente peligroso?

No hay una sensación real de que el lanzamiento o la cancelación de la película de Miller ayuden a alguien. En ambos escenarios, Warner Bros se encoge de hombros y se enfoca en el destino de su producto y no en las personas que emplea. Y aunque el actor está (como subrayan sus representantes) actualmente buscando tratamiento, el retorcimiento de manos sobre una secuela propuesta trae consigo la implicación perversa de que dicho tratamiento terminará no cuando los profesionales médicos lo digan, sino cuando Hollywood decida que es hora de que Miller lo haga. vuelve al trabajo.

The Flash, que ha estado en desarrollo activo durante casi una década, ahora también llega después del anuncio de que el nuevo liderazgo de DC, Peter Safran y James Gunn, comenzarán en gran medida desde cero. Adiós a 10 años de planos de franquicia impotentes. Significa que la película que llega aquí es extraña: confusa e insegura de su propia identidad, coloreada por circunstancias externas, pero extrañamente conmovedora a veces. Está atascado en algún lugar entre el servicio cínico de los fanáticos y un anhelo más sincero de crear arte a partir de estrategias corporativas.

Gran parte de esa división es inherente a su trama, que ve a The Flash, también conocido como Barry Allen, en un viaje íntimo de implicaciones metafísicas. Barry, cuando lo conocemos por primera vez, está frustrado por su lugar en el panteón de superhéroes, habiéndose convertido esencialmente en "el conserje de la Liga de la Justicia" y dejado para limpiar los líos de Batman (Ben Affleck). También le duele no poder demostrar que su padre (Ron Livingston) es inocente del asesinato de su madre (Maribel Verdú). Y entonces usa sus poderes para, como diría Cher, hacer retroceder el tiempo. Pero eso estropea el continuo espacio-tiempo en el proceso, lo que lleva a Barry a cruzarse con una versión más joven de sí mismo que nunca ha experimentado la misma pérdida o el mismo heroísmo.

La guionista Christina Hodson, quien también escribió Birds of Prey de DC, afortunadamente puede sacar algo de la humanidad de este metahumano. Esta es, después de todo, una historia sobre el proceso de duelo y una literalización del concepto de curar al niño interior. Barry llega a ver quién hubiera sido sin el dolor personal y, naturalmente, comienza a resentirse de su yo más afortunado e imperturbable. Miller constantemente logra el equilibrio adecuado con estas actuaciones duales, a veces contrapuestas, un paso adelante para un personaje cuyo único rasgo definitorio solía ser "irritante". Es un producto de la fuerte escritura aquí... cuando en realidad se puede escuchar sobre los sonidos de las explosiones y los cheques cobrados.

Como ha sido objeto de burlas exhaustivas, las travesuras de la línea de tiempo de Barry lo llevan a un universo donde Michael Keaton es Batman, como lo fue en la doble dosis de películas de Tim Burton en 1989 y 1992. Keaton aparece con la misma sonrisa encantadora que Andrew Garfield en Spider- Hombre: No Way Home, si muy poco del mismo cierre emocional. El director Andy Muschietti es probablemente el que más se divierte aquí, ya que lanza con entusiasmo su película hacia la estética gótica y cubierta de niebla del trabajo de Burton y la tristeza desaturada de las contribuciones de DC de Zack Snyder (Zod de Michael Shannon, famoso por El hombre de acero, también regresa). Además, hay dos secuencias centradas en Flash que rinden un homenaje inesperado a los Looney Tunes, con bebés que caen en caída libre desde los rascacielos y una banda de instrumentos musicales que caen de un camión. Son tan autoindulgentemente tontos que funcionan. Eso es si ignoras los efectos especiales tremendamente inconsistentes.

Hay un puñado de otros cameos, algunos de ellos tan ridículos que casi tienes que admirar la tenacidad, así como una aparición ligera como una pluma de Supergirl de Sasha Calle. Está claro que DC realmente no sabe a qué está rindiendo homenaje, aparte del conocimiento de que existen otras películas de cómics. Flash, al igual que el propio Barry, se ha quedado varado sin un sentido real de la historia y tampoco un sentido real del futuro. Hace lo mejor que puede.

Dirección: Andy Muschietti. Intérpretes: Ezra Miller, Sasha Calle, Michael Shannon, Ron Livingston, Maribel Verdú, Kiersey Clemons, Antje Traue, Michael Keaton. 12A, 144 minutos.

'The Flash' está en los cines a partir del 16 de junio